好文：电视节目的七种类型 电视节目的七种类型分别是

部分网络她综艺引进自美国、韩国等热播综艺，在国外综艺的基础上将内容进行本土化重塑。掌握改编其他国家成功的流量密码固然是可行的，但由于高昂的版权费及国情文化等差异，开辟出一条中国特色的她综艺道路十分必要。

网络时代的讯息内容库庞杂凌乱，综艺的发展也面临着危机。当前网络综艺普遍存在三点棘手问题：第一，数量大于质量。铺天盖地的综艺在网络上传播混淆大众视听，质量良莠不齐，只有小部分内容具备真正的审美娱乐价值，劣质综艺大大减少了优质综艺的呈现机会，也使得大众更加难以辨认。

第二，形式大于内容。创作者往往倾向于华丽视听带来的感官刺激，在内容诠释的过程中浮于表面，缺乏深层次的探索挖掘；或是综艺过于传统老套，缺乏具体的现实意义。

第三，市场价值大于教育意义；越来越多的创作者不再以综艺本身审美娱乐价值作为原始动力，取而代之的是以市场需求为底层逻辑进行创作，为迎合更多的消费者口味而一味地商业化。

不难理解，创作者们抛开价值追求而选择市场效益的目的是为了获取物质生活的富足，这一点不容置疑，但其对于综艺的艺术价值开发是极为不利的。在这样的背景下，她综艺的内容亟待创新。

在第一章中，将网络她综艺按类型分共有七类：时尚美妆类、偶像养成类、才艺展示类、母婴育儿类、旅游体验类、情感观察类、职场观察类、明星经营类。

按照主题关键词分共有三类：以年龄、容貌、身材等女性外在条件关键词为主题；以人际关系为主题，包括家庭中的夫妻、婆媳、亲子关系，社会中的朋友、闺蜜关系等；以女性现阶段的生存状态为主题，包括情感、职场现状等。

在内容表现上，可以说网络她综艺涵盖了大部分的综艺类型，并且源源不断地推陈出新，创作者更加注重综艺类型的精准垂直细分，所谓综艺节目垂直化，是指对综艺节目不同类型进行更深层次的挖掘和制作，摆脱以往对综艺节目浅显、大众、纯娱乐的追求，节目内容转向小众和更专业化方向，开始对综艺节目有了更高层次的认知和追求。

对于网络视频平台来说，垂直细分地她综艺最重要的特征就是小而专，逐渐形成一个体系化的模式，例如芒果TV情感观察类节目被细分为父母对女儿的观察节目《我家那闺女》《女儿们的恋爱》、婆媳关系的观察节目《我最爱的女人们》《婆婆和妈妈》、丈夫对妻子的观察节目《妻子的浪漫旅行》、婚前观察节目《婚前21天》、离婚观察节目《再见爱人》。

此外，才艺展示类节目也被细分为rap音乐展示《黑怕女孩》、脱口秀展示《听姐说》、演技展示《我是女演员》、舞蹈展示《舞蹈生》等，如果再继续往下细分，则可以将舞蹈才艺展示分为民族舞、现代舞、古典舞、芭蕾舞等，每一个舞种都能单独呈现为一档新综艺。

这样的垂直细分为她综艺的发展带来了怎样的价值呢？从创作者角度上看，垂直细分她综艺更加有利于了解不同的她故事，深耕各领域的内容发掘女性特征，全面涉猎各行各业，为她综艺注入新力量，使女性话语得到更广泛深层的倾听。

从受众角度上看，不同的她综艺类型形成了不同的小众文化圈层，吸引具有相似兴趣爱好的受众加入其中。

一方面，小而专的垂直细分综艺类型更容易在群体中形成圈层文化；另一方面，传播主体又试图突破圈层的禁锢积极融入大众文化中。

圈层让更多受众有了发表个人看法的机会，并且提出更专业的反馈。从市场角度上看，垂直细分拓宽了她综艺的边界，避免了过度的同质化现象，也杜绝了一家独大的综艺垄断。

综N代带动的综艺IP化与衍生节目产生的长尾效应都能给市场带来巨大的收益。她综艺全方位地折射了新时代女性的当下生活镜像，以女性为主要传播受众，引起女性观众的自我审视，将男性观众推向一边。

反观以男性为主要表现对象的综艺，远不如她综艺在内容类型上全面精细，大多将目光聚焦于男性力量表现、户外游戏能力等，鲜有专门用一档节目来直面男性的感情焦虑、职场焦虑、作为丈夫父亲身份所面临的一系列棘手问题。

但无论是形式还是内容，她综艺能否长盛不衰地在观众面前呈现，本质上取决于创作主体的创新意识。

近来，河南卫视凭借春节晚会中的《唐宫夜宴》、清明节的《纸扇书生》、端午节的《祈》、七夕节的《龙门金刚》等几档节目火速出圈，没有流量明星的加持，也没有一线卫视的高昂资金来源。

河南卫视将中华优秀的传统文化充分融入到现代表演形式中，并且在遵循历史的基础上继续重组再造进行生动幽默化演绎，加入3D、VR、AR等新兴科技元素，迅速俘获了大批观众的内心，使原本名不见经传的河南卫视一瞬间火遍大江南北，也为平台重重贴上文化自信的标签。

网络她综艺要充分发扬平台自由的优势，不断在实践中进行陌生化的尝试，一步步探索未知领域。