2022年台北电影节，你想知道的都在这里！
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整理 | 月亮君
编辑 | K
第24届台北电影节
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2022年第24届台北电影节将于6月23日至7月9日举行。
台北电影节创办于1998年，经过二十多年的发展，如今已是亚洲的重要影展之一。台北电影节通过影展、活动、工作坊及与其他平台的合作，与亚洲独立电影创作者及影视产业建立更紧密的关系，成为一个连结电影创作者、影视产业及观众之间的平台。
节展的定位为支持台湾电影创作，促进国际电影交流，扩展本地观影视野及深化影像教育。其主要奖项包括“台北电影奖”和“国际新导演奖”，后者是唯一针对国际新锐导演的长片竞赛奖项。
更多信息，请关注台北电影节官网：https://www.taipeiff.taipei/index.aspx
本届台北电影奖共有268部作品报名，在复选评审热烈讨论下，最终选出共计30部作品入围（包含剧情长片11部、纪录片6部、短片8部、动画片5部），其中以《美国女孩》入围12项最多，紧接是《月老》11项与《该死的阿修罗》9项入围，而《美国女孩》也是今年角逐国际新导演竞赛的一员。
国际新导演竞赛共有12部作品入围，其中有两部华语电影，除了上述提到的《美国女孩》，导演李怡芳的首作《小蓝》将在台北电影节世界首映，这部作品以青少年情欲探索为主轴，通过情欲描写，直视女性自我觉醒，是今年不容忽视的新导演代表。该片曾获多项资金支持，也入围了今年三月的香港亚洲电影投资会制作中项目单元(Work in Progress)。
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图：《小蓝》剧照
在其他入围的新导演首作中，不少影片已在国际影展上世界首映，包括：入围2022柏林新生代单元的《安静的女孩》(The Quiet Girl)、全景单元的北欧电影《冰岛少年三加一》(Beautiful Beings)、俄罗斯影片《24小时便利店》(Convenience Store)，2022圣丹斯电影节世界剧情片评审团大奖的玻利维亚电影《我们的家园》(Utama)，入围2021威尼斯的《黎巴嫩的布拉瓦海岸》(Costa Brava, Lebanon)，2021戛纳影评人周新星奖《安帕罗》(Amparo)……
今年台北电影节还有多部华语片入选，其中包括魏书钧执导、入围2021戛纳导演双周的《永安镇故事集》，获2021威尼斯电影节“威尼斯日”评委会主席团特别提及、聚焦疫情下一对年轻情侣的孤独与欲望的长片首作《深空》，由“大马电影新浪潮”旗手陈翠梅自编自导、获上海国际电影节评审团大奖的《野蛮人入侵》，还有由姚国祯执导、阿信监制、刘若英主演的短片《家家》等等……
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图：《野蛮人入侵》剧照
台北电影节还将放映多部佳片，它们分布在各个单元，其中包括夏洛特·甘斯布主演新片《巴黎夜旅人》(The Passengers of the Night)，获柏林主竞赛评审团奖的《宝石长袍》(Robe of Gems)，泰迪熊奖最佳影片《三只忧伤的老虎》(Três Tigres Tristes)，全景单元观众奖第一名的哈萨克斯坦影片《幸福》(Happiness)，还有拿下今年柏林电影节荣誉金熊奖的法国殿堂级影后伊莎贝尔·于佩尔主演的《诚实说谎家(Promises)……
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图：荣获2022年柏林影展泰迪熊奖的《三只忧伤的老虎》，
是今年酷儿电影的观影首选。
本届影展也精选了多部去年在威尼斯电影节地平线单元的获奖佳作：地平线单元最佳影片《故地重访》(Pilgrims)，评审团特别奖《伟大的仪式》(The Great Movement)和最佳剧本《107位母亲》(107Mothers)。更值一提的是，《彼得罗夫的流感》(Petrov’s Flu)导演基里尔·谢列布连尼科夫的新片《柴可夫斯基的妻子》(Tchaïkovski’s Wife)将作为惊喜加码，在台北电影节神秘场放映，该片刚于上月在戛纳电影节世界首映。
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图：《柴可夫斯基的妻子》剧照
今年台北电影节还将策划「电影万物论：聚焦乌克兰」和「经典重现：德国新电影60周年」专题，介绍多部以乌克兰战争为背景的相关电影，带领观众深入乌克兰复杂难解的国族冲突，并播放多部台湾难得一见的德国新电影早期经典。
乌俄战火持续至今仍未停止，台北电影节精选了三部近一年来在各国参展获奖、以乌克兰战争为背景的电影，选片人马曼容说，期望通过本次选片梳理乌克兰与俄罗斯的国族关系，也让观众通过电影观看两国纠结的前世今生。
放映影片包括乌克兰名导谢尔盖·洛兹尼察在去年戛纳电影节获金眼睛奖特别提及的纪录长片《娘子谷大屠杀》(Babi Yar. Context)，带领观众重回1941年9月29日，近3万4千名犹太裔乌克兰公民在48小时内惨遭纳粹屠杀的惨剧，电影以神乎其技的剪辑爬梳档案影像，挑战苏联封锁多年的禁忌题材，重现屠杀的事件始末。
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图：《娘子谷大屠杀》剧照
另两部作品以顿巴斯战争为背景。
曾凭《亚特兰蒂斯》获威尼斯电影节地平线大奖的乌克兰导演瓦连京·瓦夏诺维奇自编自导的新作《倒影》(Reflection)讲述了一位自愿前往前线服务的战地医生在东乌被俘，虽然事后获释，地狱般的回忆却如噩梦般反复袭来，他尝试和妻女重新建立亲子情谊，然而死亡却再度降临，将她推向恐惧漩涡。
纪录片《顿巴斯壕沟纪实》(Trenches)由战地记者出身的导演提摄影机前进战地最前线，记录壕沟内士兵面对草原上不断袭来的炸弹，将不寻常的日常过得稀松平常，直到火箭炮再度落下的生活片段。
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图：《顿巴斯壕沟纪实》剧照，
该片以贴身摄影记录当地军人的生活样貌
2022年适逢掀起“德国新电影浪潮”的「奥柏豪森宣言」六十周年，影展与台北歌德学院合作，选映多部德国新电影初期经典，包括勇夺威尼斯评审团特别奖、德国新电影重要代表亚历山大·克鲁格（Alexander Kluge）的《昨日女孩》(Yesterday Girl, 1986)、德国新电影旗手沃尔克·施隆多夫（Volker Schlöndorff）在戛纳电影节获奖的《青年特尔勒斯》(Young Törless, 1966)以及他与当时妻子玛加蕾特·冯·特罗塔（Margarethe von Trotta）合导的《肉体的代价》(The Lost Honour of Katharina Blum, 1975)等。
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图：《昨日女孩》剧照，
该片为开启“德国新电影浪潮”的开山长片
除此之外，本次片单更包括未曾在台放映的经典，包括德义志文学电影夫妻档斯特劳布与于伊耶《无法和解或有限暴力》(Not Reconciled or Only Violence Helps Where Violence Rules, 1965)及《新郎，女骗子和皮条客》(The Bridegroom, the Actress and the Pimp, 1968)、乌尔里希·沙莫利（Ulrich Schamoni）呈现当代亲密关系与暧昧的《幸福岔路》(It, 1966, tt0059153)、加上以史诗电视剧集《另一个故乡》闻名的爱德嘉·莱兹（Edgar Reitz）获1967威尼斯电影节主竞赛最佳首作的《餐桌时光》(Table for Love, 1967)等，重量级经典轮番上阵，是影迷补修电影课的大好时机。
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图：《新郎，女骗子和皮条客》
混合纪录、剧场、电影叙事等多种影像语言
选片人洪健伦表示，希望通过本次专题，让观众认识除维姆·文德斯、赫尔佐格和法斯宾德外，也有多位少有机会被介绍台湾影迷认识的德国名导，并选映多部德国新电影初期共同签署「奥柏豪森宣言」，勇于尝试创新风格导演们的实验、纪录及动画短片。
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图：左为今年初甫过世的好莱坞新电影代表彼得·博格丹诺维奇，
右为知名当代艺术家邱炯炯
今年台北电影节的焦点影人，分别是好莱坞新电影代表彼得·博格丹诺维奇（Peter Bogdanovich），知名当代艺术家邱炯炯（Qiu Jiongjiong）和印尼新锐导演卡米拉·安迪妮（Kamila Andini）。
本届影展将选映被昆汀·塔伦蒂诺誉为“史上最伟大的导演处女作”的《目标》、雪儿拿下戛纳影后的《面具》，以及创下奥斯卡最年轻得主、至今纪录仍未被打破的《纸月亮》等五部彼得·博格丹诺维奇的历年代表作，还将放映卡米拉·安迪妮在今年柏林电影节获奖的新作《过去，如今和之后》(Before, Now & Then)及去年多伦多电影节站台大奖的《尤妮的婚途》(Yuni)，加上2012年于台北电影节获奖的首作《镜子不说谎》(The Mirror Never Lies)和其第二部作品《亦真亦幻》(The Seen and Unseen)的再次回顾，让影迷重新认识这位别具视野与气质的创作者。
更重要的是，台北电影节将放映邱炯炯去年在洛迦诺电影节获评委会特别奖的首部剧情长片《椒麻堂会》和早期纪录片作品，多部难得一见的作品首度在台放映，阵容强大！
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图：卡米拉·安迪妮多部作品剧照
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图：《椒麻堂会》剧照
影展也宣布将举办邱炯炯《椒麻堂会》手稿展，并于展前开跑，邀请影迷踊跃参加，抢先进入焦点影人邱炯炯的创作世界。影展将在模拟成工作室空间的展场，展出由邱炯炯本人绘制的人物设定、分镜图等手稿，引领观者一览他打造魔幻堂会戏台的纸上旅程，选片顾问涂翔文表示，邱炯炯身兼当代艺术家与导演，从纪录片到剧情片，影像风格独具特色，势必将成为下个世代重要电影作者。
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本篇下文整理了今年台北电影节若干单元入选的纪录片简介。
其中包括「台北电影奖」单元的作品、「电影万物论：聚焦乌克兰」的两部纪录片、「焦点影人：邱炯炯」六部早期纪录片及其他单元的纪录片。
此外，文末还对主视觉海报概念进行了介绍。
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「台北电影奖」单元
Taipei Film Awards
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大侠胡金铨
The King of Wuxia
导演：林靖杰 LIN Jing-Jie
2022｜中国台湾｜216分钟
对白：中文
胡金铨是武侠电影划时代的宗师，他所开创的电影美学，至今深深影响徐克、李安等知名导演，甚至世界影坛。本片跨越台、港、中、美，通过四十几位重量级人物的访谈，深入解析胡金铨电影的过人之处，亦首次揭露他追求完美的疯魔作风，以及曲折漂泊的生命历程。透过石隽的脚步，重返当年拍摄场景，仿佛穿越时空。侠客老矣，却不放弃寻觅大导演的身影，五十年的记忆如灵光闪现，真挚动人。
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我那遥远的呼唤
Myanmar Remembered
导演：李立劭 LEE Li-shao
2022｜中国台湾｜123分钟
对白：中文/日语/缅甸语
二战时，日本发动大东亚战争占领缅甸，切断盟军援华唯一的滇缅公路，美军只能飞越驼峰路线到云南运补，盟军因而发动远征军，两次入缅与日征战，打通中印公路，让战局得以逆转，也让无数青年命丧异乡。
七十多年后，历经缅甸排华及国共内战后的分治，战胜的中华民国驻印远征军与战败的日军坟墓遭受了不同的命运，让缅甸战场上的英灵与后裔无所适从。
历史记忆被弃置于异邦，任由政治利用摆弄。摄影机走入历史时空，由印度开始走访中印公路，通过驻印远征军、日军遗属和台湾兵，以缅北为坐标，重返战地现场，探究因政治流变的历史话语权。
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金门留念
Remember Me
2022台湾国际纪录片影展开幕片
导演：洪淳修 HUNG Chun-hsiu
2022｜中国台湾｜86分钟
对白：中文
一座岛，三个人，见证两岸一甲子的历史变迁。在这里，战地前线老相馆墙上，一帧帧泛黄的照片里，每一张青春的脸才是这出历史剧的主演。战事已歇，青春亦远，唯有金门故事堪可留念。
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海与岸
The Hostess
导演：赵若彤 CHAO Ruo-tong
2021｜中国台湾｜48分钟
对白：中文
下海，常被用来指涉进入酒店产业，入行就是沦落风尘、卷入危险的海。大众为酒店小姐定义生活处境，而在社会既有的道德框架中，她们是一群失语的人。《海与岸》记录了三位酒店工作者的真实样貌，以及他们从酒店去污名倡议到组织工会，与社会对话的过程。然而来自家人与大众的不理解，又该如何面对？酒店工作对她们来说，是海抑或是岸？
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神人之家
A Holy Family
入围2022瑞士真实影展国际长片竞赛
导演：卢盈良 Elvis LU A-liang
2021｜中国台湾｜87分钟
对白：中文
离家二十年，导演阿良回到偏远农村的家乡，当他与家人重新面对彼此时，却发现当年迫使他逃跑的人事物不曾改变。国小就通灵的哥哥，与十二尊神明让信仰成为一家人的救赎，也成了诅咒。从沉默到慢慢说出心里话，阿良日复一日记录着这一次的重逢，逐渐意识到他的缺席也是这个家难以愈合的伤口。
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庭中有奇树
Kaohsiung City, Yancheng District, Fubei Rd., No.31
导演：曾威量 CHIANG Wei Liang
2021｜中国台湾｜18分钟
对白：中文
残旧大楼里，隐含着被遗忘的面容。萎靡破落中，无声的凝望是具韧性的生活质地。破败的庭院，一株雀榕于破岩盘根蔚绿，但无人知晓烈火将袭。
「电影万物论：聚焦乌克兰」单元
World Cinema: Focus on Ukraine
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娘子谷大屠杀
Babi Yar. Context
导演：谢尔盖·洛兹尼察 Sergei LOZNITSA
2022｜荷兰、乌克兰｜121分钟
对白：乌克兰语/俄语/德语/波兰语
几世纪以降，犹太人、乌克兰人、俄罗斯人在乌克兰的土地上共存，直到1941年9月29日，短短48小时内，纳粹灭绝小队与乌克兰反犹太主义者、警察盟友，一同完成了纳粹德国分派的任务：屠杀近三万四千名犹太裔乌克兰公民。影片从乌克兰民族主义者与纳粹德国沆瀣一气谈起，先是将战争行动嫁祸犹太人，接着战后红军处决纳粹军官、群情沸腾；直至苏联进入铁幕，斯大林意识形态抹杀了「娘子谷大屠杀」的存在，万千骨骸被遗忘，化身苏维埃伟大人民的墓碑。
「我的作品不选边站，也不存在个人诠释，仅平铺直述事件始末，让观众自行理解。」——谢尔盖·洛兹尼察
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顿巴斯壕沟纪实
Trenches
入围2021威尼斯电影节非竞赛单元
导演：吕·布侯 Loup Bureau
2021｜法国｜85分钟
对白：乌克兰语
顿巴斯，2014年，乌俄双方甫签署停火协议，一支乌克兰军旅小队位居前线，防备着三、四公里外虎视眈眈的俄军与亲俄分离主义者的火力。寂静的草原上，壕沟搭了又炸、毁了再搭，紧张和不安的气息弥漫。士兵的日常机械而规律，巡逻盯哨，重复挥舞着圆锹和铁铲，沙包、头盔与防弹背心触手可及，随时备战。更多时候，他们饮食梳洗、清洁消遣，将不寻常的日常过得平常，直到下一枚火箭炮落下。
导演吕·布侯曾担任战地记者，他凭借过往战地经历，以黑白摄影蹲点勾勒士兵的前线生活。影片以洗练且精准的视角，扎实记录乌克兰士兵面对战火逼近的身体感知与思考。他们的对话中有生活的期盼，也有茫然，更多的是对家国的义愤与愿景，在在突显侵略背后无情的代价与残酷的剥夺。随着镜头走过战壕日常，紧密交织的国际政治和经济现实也于焉浮现。
「非一般真实」单元
Reality Bites
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沉睡巨人之子
The Children of the Sleeping Giant
导演：洛伦佐·帕洛塔 Lorenzo Pallotta
2021｜意大利｜69分钟
对白：意大利语
古老的城镇，神圣的仪式，意大利阿布鲁佐山区的村民在黑夜火光中暂缓了时间。这座人烟罕至的小镇，放眼尽是白髮老人，恍若鬼城。18岁的西蒙和弟弟是唯二的年轻面孔，两人经常穿梭于群山间、参与传统生活与宗教祭典，也同时热爱烟火、赛车、枪弹游戏；然而传统与现代往往是两条平行线，无声的压抑与孤独蔓延其间。
本片通过年轻人西蒙的视角，讲述一个正在慢慢消逝的小城镇与其传统记忆。导演试图在同一场景中创造不同时空维度的世界，从主角对自我内在与身份的探索开始，一路延续到物理空间的探索，再藉由他迷失山区景观之中，以细腻的镜头捕捉其内心的困惑，并贴近这个隐蔽角落中各式角色的情绪扩张与失落。
「星光首映」单元
Gala Presentations
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草原上，我们开始跳舞
Our Time On The Grass
导演：谢升竑 HSIEH Sheng-hung
2022｜中国台湾｜99分钟
对白：中文
2018年初，喧嚣的台北市中心突然出现一顶白色大帐篷，吸引一群有着共同憧憬的艺术家，想要打造一块无拘无束与周遭共生的自由乐土——「草原自治区」实验计画。120天内，聚落快速壮大，看似逐渐落实的梦想蓝图，却在某天爆出惊骇的杀人分尸案。漫天的舆论压力迫使实验中止，也打击着烂漫青年的价值信仰。历经草原自治区的兴起与幻灭，这群被放逐的年轻生命该何去何从？
从记录「野青众」的成员为开端，却因凶杀案的意外出现，将一场纯粹的纪实转化为富含层次的成长故事。导演谢升竑通过不带批判的手法，绕过社会事件惯有的腥羶炒作，将镜头对准被摄者的内心变化，以最贴近人性的角度，阐述一段集体自我追寻途中的迷失跌撞。
「焦点影人：邱炯炯」单元
Filmmaker in Focus: QIU Jiongjiong
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邱炯炯，艺术家、电影导演。1977年出生于四川乐山的川剧世家，从小跟着名角爷爷接触传统戏曲文化。18岁自艺术学院辍学，立志成为独立创作的艺术家。他从事绘画、摄影，纸上作品多数为肖像画。
邱炯炯自2006年起开始拍摄纪录片，首部作品《大酒楼》为即将消逝的成长记忆留下珍贵的纪录。尔后接连以身边亲人为题，完成《彩排记》、《黄老老拍案》、《萱堂闲话录》等纪录片，后两部加上《姑奶奶》合称「话痨三部曲」，平实记录人物的口述故事。擅长以镜头捕捉人物的精髓与神韵，从平凡无奇的日常生活发掘趣味盎然的一面。
人物对白以四川方言为主，时常在电影中穿插说书般的自述旁白，或以川剧元素交织。无论是动态影像或静态作品，皆可窥见剧场的质地，搬演过程中有意无意透见生命的灵光。邱炯炯曾说：「我的片子不管悲喜都是狂欢的。」2021年最新作品《椒麻堂会》为其首部剧情长片，以魔幻写实的风格讲述一代川剧伶人的悲欢离合、兴衰跌宕，获得洛迦诺电影节评委会特别奖，为当代备受瞩目的中国导演之一。
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大酒楼
The Moon Palace
导演：邱炯炯 QIU Jiongjiong
2007｜中国大陆｜105分钟
对白：四川方言
嘉州城西有一酒楼，邱先生与他的酒肉朋友们喜欢在这儿喝点小酒、享受脂腴美馔，在牌桌与酒桌间话家常、聊人生。此乃人间广寒宫，市井之中有酒仙，平凡无奇的对话在酒气熏陶下升华。摄影机随着掌镜人穿梭其间，流转映照出多样纷陈的世间百态，在看似随性的剪辑当中，酝酿生活的幽默与闲情。天下无不散的筵席，大酒楼的微醺传奇历历在目，流转在动态影像里。
在得知父亲经营的大酒楼即将关门大吉，邱炯炯便带着摄影机前往拍摄。擅长静态摄影、绘画的邱炯炯，本片是他创作的首部纪录长片。席间觥筹交错，影像浸淫着酒气，如家庭电影般的私影像，记录伴其成长的时空。配乐由妹妹刁力力操刀，兄妹合力为家族的大酒楼写下传奇。
「我花了一个月的时间拍完，拍完就倒闭了。这种电影叙事应该称为杂耍叙事，你看着很乱，但里面会有很多信息。」——邱炯炯
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彩排记
Ode to Joy
导演：邱炯炯 QIU Jiongjiong
2008｜中国大陆｜32分钟
对白：四川方言
在一次追忆川剧名角邱福新逝世20周年的场合上，一出出不疯魔不成活的戏码正轮番上演。镜头游走在台前台后，贴身捕捉属于一个世代戏曲人的喜乐哀愁——青衣奶奶、小丑爷爷、摇旦奶奶、花脸爷爷。出身川剧世家的邱炯炯从小就在剧团兜转，爷爷邱福新虽英年早逝，但他的气度与身影，长存在人们的记忆里。曲终人不散，致敬越陈越香的欢快时光。
「二十年来，因为他，我越来越爱插科打诨。爷爷以他巨大的吸引力带我进入一个世界，一个我极度认可的世界。」——邱炯炯
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黄老老拍案
A Portrait of Mr. Huang
导演：邱炯炯 QIU Jiongjiong
2009｜中国大陆｜40分钟
对白：四川方言
退休警官黄老老，茶余饭后话当年，走跳江湖半辈子，骇人听闻怪事啥子全见过。他面对镜头不害臊，气定神闲，一一道给各位看官听仔细。法医剖开一具腐烂的女尸，蛆儿爬满身；平凡农民，挑着情人心肝招摇过市。知了唧唧的夏日午后，且听黄老老展现四川人的麻辣劲儿，惊悚袭来，别怪我没先告诉你。
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姑奶奶
Madame
导演：邱炯炯 QIU Jiongjiong
2010｜中国大陆｜121分钟
对白：中文
故事在钢琴乐音中揭开序幕。碧浪达顶着一头蓬松卷发，指间叼着烟、手里握着麦克风，网格衣包裹着肉感的身躯，充满磁性的嗓音迷离地唱着情与爱，这是属于她夜晚的小小舞台。白天，他是时尚裁缝樊其辉，夜幕低垂时，则摇身一变成为足蹬20公分高跟鞋的碧浪达夫人，风情万种，刚烈而美艳。在镜头前面，她以真面目示人，侃侃而谈那缺乏安全感的童年、不被社会认可的性别认同，一路走来颠簸的心酸血泪，都化为她舞台上的光和热。
邱炯炯在北京三里屯南街的「法雨」酒吧初次看见碧浪达的演出后，立刻深受吸引，跟拍了近十场，累积了超过20小时的影像素材。这是他首次将摄影镜头对向亲友之外的人物，以两小时的纪录长片篇幅，呈现一出浓墨重彩的独角戏，为碧浪达传奇的一生，留下难以忘怀的见证。
「我想做一部两个小时的独角戏，干干净净，利利索索。观众在画外以笑声和掌声暗示，这更符合舞台规律。」——邱炯炯
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萱堂闲话录
My Mother’s Rhapsody
导演：邱炯炯 QIU Jiongjiong
2011｜中国大陆｜106分钟
对白：四川方言
因为老屋拆迁，八旬老太太被打乱旧有生活，个性倔强的她，迫于无奈而搬进六旬儿子的家。活过大半辈子再与儿子同住屋檐下，总有点寄人篱下的不痛快。老太太坐在镜头前，爽朗道来其80多年的人生经历，中气十足，却也絮絮叨叨。反应依旧灵敏的她，也为儿子家的生活增添不少插曲，全家人就在这一来一往间，带出许多家族陈年往事。
继《大酒楼》和《黄老老拍案》后，邱炯炯再次将镜头聚焦自己的亲人。本片主角是导演的奶奶林志刚，人如其名，性格刚硬而坚韧，带领大家庭走过半世纪的风风雨雨，忆起当年依然辛辣犀利、诙谐逗趣。镜头动人地记录奶奶的妙语如珠，在风格独到的配乐烘托下，谱出一曲属于老太太的狂想曲。
「我觉得所有事物都有黑色幽默的成分，都是悲喜交加的，可以是一个非常邪恶的东西，也可以是非常美好的东西。」——邱炯炯
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Mr. Zhang Believes
导演：邱炯炯 QIU Jiongjiong
2015｜中国大陆｜371分钟
对白：中文
张先痴的一生，堪称是见证近代中国政局跌宕的活化石。出身国民党高官世家，却投身共产主义革命事业，一片痴心却敌不过被反右运动打为「黑五类」，昔日的「进步学生」竟在劳改营度过长达23年的人生。邱炯炯在读过张先痴的回忆录《格拉古轶事》后，就此跌入这饱受大时代蹂躏的小人物悲剧场景中，电影从张先痴的童年谈起，以三幕剧的形式交织着虚构重演与纪实元素，穿插皮影戏、默片、定格动画等不同的艺术表现手法，一个个人物在历史洪流中粉墨登场，命运的时不我予、诡谲，奇幻而悲凉。而从张先痴个人故事所折射出的新中国，样貌残酷、癫狂，宛如一出超现实的魔幻史诗，大时代的秘密与暗影尽在其中。
「七〇后正好是过渡的一代，那边还没有脱节，这边又迎来巨变，很多东西促使我拍了这部片。在这部片里，我想找的是人的温度，因为我之前的电影也是使用口述叙事，这种方式已经不能满足我，我希望能找到一种更有烟火气的东西。」——邱炯炯
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本届台北电影节以「时间」为概念，主视觉再度邀请曾获金钟奖美术设计奖的知名设计师林佳龄（Misc）操刀，今年突破以往框架，使用清爽抢眼的蓝黄配当主色调，以台北电影节经典蝴蝶LOGO发想出似花图像，搭上最纯粹的笑脸，除了期盼在紧绷时局和氛围里，传递正向纯真的能量，也展现独特的青春魅力。
林佳龄说：“色料等待干燥、上色、再叠色，不断绘画的痕迹是时间的证明；而色彩堆叠产生其他色彩，也像提醒我们身处的年代没有任何事可以直接二分化，许多事是模糊的、多元的、包容的。”
注：本文所整理内容做了适当补充与删减，侵删。
文章参考自：
1、https://www.taipeiff.taipei/Program.aspx
2、https://www.taipeiff.taipei/news.aspx?p=1
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