古风的押韵及其他潜在规则

作为中国古诗的两大门类，古体诗区别于近体诗的标准就是是否和平仄格律。

严格遵守平仄格律的是近体诗，否则为古体诗，也就是古风。

而平仄格律中间有一条很重要的就是押韵。近体格律诗押韵是以平声收尾，不能出韵，不能窜韵（邻韵通押），不能转韵，必须一韵到底。唯一可以变通的就是当首句押韵的时候，可以押邻韵，这个叫做“孤雁出群格”，其他情况下不能变通。而作为规则之外的古体诗，这些情况都可以。

所以古体诗押邻韵没问题。

因为平仄格律出现之前的诗歌，本来在押韵上是试探性的，宽松的。是格律和韵书对诗歌进行了整理和区分，然后才按照格律写近体诗的。所以古体诗这种格式在后来也是相对于格律诗而存在的比较自由的一种诗体。

但是，虽然古体诗是在格律规则之外，但是古体诗也不是垃圾筐，凡属写得乱七八糟的，就可以自称古体诗的。古体诗有自己的一套行文潜规则，只是相对于格律来说，要宽松得多罢了。

因为平仄的概念是武则天时期才出现的，古体是没办法去遵从的，但是一般会遵从四声韵。这是因为四声韵本来就是从古体诗总结出来的……你只要想读着顺口，抑扬顿挫，就必然守四声韵。而近体诗是必须严格遵守平仄韵律的。

想写多长，就写多长。不用像格律体一样脑壳想烂，怎么把字数卡得死死地。《木兰辞》，《孔雀东南飞》，《长恨歌》，都属于超长的古体。近体诗分绝句（四句）、律诗（八句）、排律（十句以上），但就算是十句以上的排律，也是必须严格遵守平仄对粘的规律，并且每句都要对仗。

古体诗的核心是“古”，格律诗的对仗，炼字炼意，都要求严格。那么古体诗，是反这些特征的，就要尽量少用精巧对仗。唐朝人认为的古，就是词句华美之外的古朴之意。不但字词古朴，还表现在诗歌的“风骨”。

风骨，也就是气骨，就是要有力度。类似曹操的那种悲怆，又号汉魏古风，壮美，开阔，雄健，就是那种柔弱诗风的对立面。所以，我们平时说齐梁体，虽然也是成于唐前，也不够格说是古风的。那么平时看到那些矫揉造作的歌词，你好意思说自己是古风？

这些都是古风，也就是古体诗的特征，但是并不能强说为规则。

现代人写古风，终究不过照猫画虎罢了，大都是浮华造作的古词堆砌，社会生活文化的精细化，基本上不可能回归汉魏之时的淳朴古风了。

人都是今人，唱什么古风？