中村世纪在 visvim 埋下了彩蛋，却少有人提起？
作者：Ron
哈喽各位，好久不见！不清楚什么缘故，选择在最近上线的美剧貌似还挺多的（逮住了课业最繁忙的期末），比如话题度和热度都特别高的《爱死机》、《怪奇物语》，不知道大家都看了没。
碰巧，如果要我总结一下这段时间里都干了些啥，看剧，一定是脱口而出的第一个词。作为日常消遣的手段之一，看剧一定抢占了不少人大部分的空闲时间。但一直觉得看剧“不误正业”的我，就算不是在空闲时间里，也经常会选择看上那么一两集（呐，这不还能在文章开头跟大家吹吹水）。
image：screenrant.com
因此在被美剧“支配”的日常里，我或多或少发现了自己的一些观影习惯，比如奇奇怪怪的注意力配比，像是之前和大家聊过的——总是留心剧中人的穿搭、单品之外，最近我还发现自己时常会被剧里的一些家具所吸引，并且总觉得这些家具都“来头不小”。
image：karencarter.tv
而事实上它们也的确来头不小，譬如在我最近刚看完的一部美剧《WeCrashed（初创玩家）》里，便隐藏着许多经典的家具作品，就连剧中这把不怎么起眼的办公椅也不简单。
image：《WeCrashed》
这把椅子什么来头呢？它是由 Charles Eames 和 Ray Eames 夫妇于 1958 年设计的 Aluminium 系列办公椅里面的其中一把。
image：elgrecogallery.com
在一番搜索、查看以后，我发现这个系列的椅子还是美剧里的常客（难怪总是吸引人的目光），在漫威最近的新剧《莫比亚斯：暗夜博士》里也出现了。
image：ign.com
不过这都和标题所说的 visvim 埋下的彩蛋有什么关系呢？多亏了这奇怪的注意力配比，我发现像 Eames 和其他中世纪经典的设计师椅子，也常常在 visvim 的 Lookbook 中“露面”——想不到中村世纪对品质的追求，竟然都蔓延到 Lookbook 的道具上了。那接下来，咱们就一起看看这些个出没的椅子都分别是什么来头吧。
上来的第一把椅子，出现在 visvim 2019 SS 的 Lookbook 中（模特背后的房间里），由 Eames 夫妇于 1951 年设计推出。
visvim 2019 SS Lookbook｜ image：visvim
DKX-2 全称为 Dining Height K-Wire Shell X-Base，数字 2 则代表了椅子的坐垫样式，同类型的还有另外两个版本：DKX-5 和 DKX，分别代表了有坐垫和没有坐垫。而 DKX-2 因为同时拥有坐垫和靠垫，且造型十分独特，还有“比基尼”这样的绰号。
image：vitra.com
不过个人觉得这里面，还是没有垫子版本的 DKX 造型感最强，虽然说久坐之后，屁股和后背可能多少会有点不适（在背上印出网格）？
image：eames.com
此外，在 visvim 的 2017 SS Lookbook 的一个“角落”里，我还看到了另外一把与 DKX-2 同属于一个“家族”的 DKW（Dining Height K-Wire Wood Base）。他们之间的区别是底座不同。
DKW
image：visvim / miliashop.com
同样在 visvim 2019 SS 的 Lookbook 里出现的，还有另外一把经典的椅子——Eames Plywood DCM（DCM 全称为 Dining Height Side Chair Metal Base）。
Eames Plywood DCM
visvim 2019 SS Lookbook｜ image：visvim / eames.com
这把椅子若是以现在的设计标准来看，我们大概率不会觉得它的设计有多厉害，能够被称为经典作品。不过要是再补充一下背景信息，我们也许就会有完全不同的想法了。
DCM 最初是 Eames 夫妇于 1946 年在一间公寓里的实验项目，后由家具公司 Herman Miller 生产制作并向市场售卖。在那样一个物质相对贫乏的战后时期（想象一下在父母还没出生的年代），就已经设计出了这样的椅子（现代家具），还是挺让人震撼的。
image：eamesoffice.com
而这把椅子的诞生，毫无疑问，一定少不了对原有事物的革新。而经典之所以能成为经典，往往都在于它们能够跳出常规迭代的路径 ，进行「革新」——无论是针对形而上的哲学、理念，还是形而下的材料、工艺。
image：eames.com
并且，我感觉 Charles Eames 自己也对这把椅子喜爱有加。
杂志《Playboy》1961 年 7 月刊，Charles Eames 正坐着的椅子。｜ image：archdaily.com
还有 Eames 夫妇家中的厨房。｜ image：urbana-design.com
相比于前面两把椅子，这把出现在 visvim 2020-2021 FW Lookbook 中的椅子虽然也是经典名作，但其背后的设计师，就相对没有 Eames 夫妇那么有名了。
image：visvim
image：knoll.com
这张造型奇特的椅子出自于雕塑家 Harry Bertoia 之手，被命名做“钻石椅”，是 Harry Bertoia 为家具设计公司 Knoll，推出的 Bertoia 系列里的其中一把。而系列里的另外几把椅子也与之类似，都是使用弯曲的细钢管制成。
image：harrybertoia.org
这个系列的椅子在外型上“艺术感”都特别强，难免容易让人担心它真正使用起来的体验会不会稍差了一些。不过，相信对人体工程学有所涉猎的 Harry Bertoia 肯定也将实用层面的东西纳入了考量，才设计出来的吧。
受 Eames 夫妇设计的胶合板（Plywood）家具所启发，日本工业设计师柳宗理（Sori Yanagi）将日本的传统美学特征与当时的先进工艺相结合，设计出了以现在的眼光看仍旧十分“前卫”的 Butterfly Stool，也就是我们常说的“蝴蝶凳”。
image：visvim
Butterfly Stool
image：vitra.com
蝴蝶凳略显“飘逸”且优雅的外形，再加上符合人体工学的设计，让它既能放置在家中作为摆设，同时拿来日常使用，相信体验应该也很不错。
image：vitra.com
好了，关于 visvim Lookbook 里出现的，较为有名的设计师椅子大概就先盘点到这。
这时候是不是该感叹一声：牛啊，中村世纪！
在他为品牌所建构起的庞杂体系中，属于这个系统里最为“末梢”的 Lookbook 道具，依旧打扮得精致——各种经典的家具作品频频露出。某种程度上看，这在凸显中其个人的品味的同时，是不是也在试图为 visvim 自家的衣服营造出了一种符号价值上的对等？
image：IG@visvimwmv
哈哈扯深扯远了，不论是不是真正读懂了隐藏在这种行为背后的逻辑和哲学，实际上使用经典的家具、椅子来为 Lookbook 置景的品牌比比皆是。然而真正要选到符合调性，并且各方面都契合的家具作品，却又是一门学问。
image：aimeleondore.com
Aimé Leon Dore 还在官网售卖，为他们的设计提供灵感和参考的 Vintage 家具和服饰等，并且还为这些物品专门拍摄了 Lookbook｜image：aimeleondore.com
至于为何都这么做，背后的逻辑、动机也许因品牌的不同而异，但我想到底都大差不差。
类比到影视剧上，剧中每一件特定的道具对人物在特定环境下的情绪表达，或是导演的叙事都发挥着作用——家具作品俨然已经成为剧情中的重要一环，其背后的使用逻辑大多都还有迹可循。
《Sherlock》｜ image：rottentomatoes.com
相比之下，由于媒介属性不同，品牌在 Lookbook 中所使用的道具在功能和作用层面能发挥的空间也就相对较小，且也没有太多可以追溯的地方。
品牌调性跨越如 HUF 到 OLD JOE 也都在使用椅子作为布景道具。｜ image：pausemag.co.uk / oldjoe.jp
而倘若未来有更多品牌想让这件事更加“有迹可循”，而不是表浅地停留在模仿这种行为本身，也许还需要有更多的探讨、摸索，最终形成一套成熟的方法论来......不过，也许在那些厉害的人心中早就有自己的一套方法论了哈哈。
今天的文章带各位了解了 visvim Lookbook 里几件家具的来头，也顺带着跟他们打了个照面。下次大家在服饰品牌的 Lookbook 中，看到它们或是其他有名的设计师家具时，可以多留一个心眼啦！
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