《超社会》真的不是GAI的黑点

一个艺术家，即使他声称他的创作所有都是虚构的，大众仍然能从中看到真实的他隐藏于其中，虽然不够完整，但是并不妨碍我们去理解他，同时帮助我们分辨漫天乱飞的哪些立出的人设，哪些是别人误解后贴上的标签。

所以当GAI又一次站在风口浪尖，以一己之力承担了新节目的所有骂名（虽然后面有分担者，但论程度则不及。）我突然想再写一写GAI。

是的，我认为他是艺术家。当然艺术家也是分档次的。比如，毛姆就认为自己属于二流上等。因为第一等的是天才，他们只能依靠特定的燃料让自己的火焰燃烧，天才可以跨越时代；而第二等就是高智商的人，这种人擅于抓住时代趋势，无论做什么都能做得非常好（毛姆就说过自己做什么都会成功），比如皇后乐队吉他手布莱恩.梅 (Brian May)，他还是个天文学博士。

GAI可以说算是个天才，一方面是他的创作经常会有信手拈来，又有非常自然恰当之感；另一方面就是他除了唱歌，感觉做什么都会被自己的脾性坏事。无论是gosh成员口中的以前的GAI，还是从他曾经的作品，以及不断被提起的“雪碧浇头”之类屈辱往事，你都能看到一个混不吝又浑身戾气，十分拧巴的一个人。

提起GAI的黑历史，总有人会拎出《超社会》截图来批判，而我从来不认为这是他的黑点，反而认为是他最优秀的作品之一。以前我就说过，包括《雾都夜话》，这两个都是非常优秀的现实主义作品，不理解它们的人，大概是95后了，他们的童年没有录像厅、租碟店里的《古惑仔》和荒谬混乱又生气蓬勃的社会图景。他们的童年大部分都是正能量的社会宣传和中国快速崛起引发的自豪感。所以自然也就不能理解一群小弱鸡一样的男人光着膀子猥琐地装狠，是多么地还原那个时代。

无论是什么阶段，其实都是中国发展的必经阶段，不能割裂。 “一代人有一代人的历史使命”，正是从一面有许多“喊我赔医药费，但是老子不给。”的泼皮无赖，一面韬光养晦积极发展的时代，到了今天大部分人享受富足和谐的积极时代。

这时，可能有人会拿我一段作品与艺术家的关系来证明GAI就是一个恶人。但是此时让我们回到《披荆斩棘的哥哥》里对陈小春他们介绍所用的大篇幅《古惑仔》内容和哥哥们谈到对《古惑仔》的印象，再到GAI在其它节目中第一次见到陈小春的迷弟样子。就知道《古惑仔》系列对于那个年代的小镇青年就是精神图腾般的存在，是GAI曾经向往也可能实践过的样子。

这里就要自爆年龄了，作为一个80后的小镇青年，重新梳理了一下当年我区活跃在街头的那些“古惑仔”们如今的现状。

1. 老大，获得机遇赚取财富洗白，没在扫黑除恶专项斗争中进去，如今也就算得上有头有脸的企业家了。这是极少的。

2. 黑老大或顶层发展壮大，犯的事越来越大，N进宫的穷凶极恶犯罪分子。

3. 小混混，打架勒索小学生（真的是小学生），到处拜大哥，因为没有上学继续小偷小摸，持续混着。

4. 小混混，经常打架，早年醒悟，找一份稳定工作，成为了普通中年大叔。

5. 小混混，经常打架，因为特别有才华或者其它特长，靠着努力，让人生彻底翻天覆地。

我猜，GAI大概是第5种，再结合他的《垃圾话》，很难不相信是成年后的他对混着的少年的他——二娃的规劝。这也是我们用《超社会》和《垃圾话》把GAI的某一面补全了。

人都是复杂的动物，很多时候特别是本身敏感、内心没有那么坚强的人热衷吹嘘自己，但是往往又因为一腔赤子之心，便让自己看起来十分矛盾。

GAI很幸运，最终身边的人和金钱治愈了他，尽管他依然情商很低，但是已经丢掉了不忿，可以像模像样地作着评委，说着冠冕堂皇的话了。谁曾想到，《披荆斩棘的哥哥》又把他打回了那年夏天的易黑体质原型，当然，没关系，如今的GAI更不会在意翻来覆去已经被嚼得稀烂的所谓黑料。

只要有作品，就能赢得大众真实的而不是网络上虚拟账号的真正的喜爱！

后记：当我高强度网络冲浪时，我发现一部分连140字都看不完整，就敢于评论；而另一些人则无视自己日益减退的严重的记忆力问题，用诸如“好像看到”、“听说”、“以前”来信口雌黄，完全不加考证；还有一些仿佛是孙悟空刚从人家肚子里飞出来，信誓旦旦地传播着谣言。

但是相信我，我并不愤怒。就像你看到一个智力不那么健全的人，在和你兴奋地说一些不着边际的话，你只会慈爱而耐心地看着他，连话都不用搭。