那些与李云迪同时代的天才琴童，如今怎样了？
天赋这种东西是脆弱不堪一击的，它必须得到足够的指引才会升华。
——遇言姐
李云迪的事情过去一阵子了。
由于此事太令人吃惊，相信在未来一段时间，这话题都会余波不断。
这让遇言姐想起莫泊桑那句名言：人生是多么奇怪、多么变幻无常啊，一件“小事”可以败坏你，也可以成全你。
但最让遇言姐感到唏嘘诧异的是，德国交响乐团的一位朋友的话：“李云迪在音乐上的天赋， 其实比郎朗还要好一点。”
然而，天赋真的是万能的吗？
从表面上看来，人生的沉浮是随机的，未来难以揣测。
但是，如果用因果论来解释，所有的现象都有线索，所有的抉择都有征兆，命运早已埋好了伏笔。
在今天的文章中，遇言姐想聊一聊，另外两位天赋卓然的天才琴童，他们的人生同样令我陷入沉思，那就是——
这世界上，天才的诞生从来都不罕见，但一生不负天赋的人极少。
为何他的父亲备受指责？
沈文裕，1986年出生。
4岁时在玩具钢琴上弹出《楚留香》主题曲，8岁能够演奏莫扎特全部钢琴奏鸣曲，11岁靠自学完成演奏高难度的拉三，12岁考入德国卡尔斯鲁厄音乐学院，17岁成为伊丽莎白王后国际钢琴大赛史上最年轻的获奖者。
他说：“我从小学什么都特别快，老师教的很容易上手，我自己找其它谱子练，一本接一本地弹，没什么能难倒我。”
▲以技术艰深著称的《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》，被比作“演奏一次的体力支出相当于铲了十吨煤”
沈文裕弹琴从不会有错音。
郎朗有时会弹错，李云迪错得更多，但是沈文裕，无论多么难的曲子，他从来不错一个音，宛若一台精密仪器。
从这一点而言，沈文裕是百年不遇的天才。
之后，他从欧洲辍学回国，业界名声急转直下。
参加钢琴大赛屡屡失利，被肖赛评委邓泰山质疑，“太想取悦评委与听众，刻意展现技巧难度”，并建议他，“多接触一些其它艺术，思考演奏音乐的初心”。
大家对沈文裕感到惋惜，不是因为他有多么没落，而是他没有达到他应该可以达到的高度。
毕竟，周广仁教授对沈文裕的评价是：没有见过这样的天才，跟他比我们都是地才。
而《纽约时报》对沈文裕的评价曾经是：他将无可争议地成为一代钢琴大师。
大量报道把沈文裕的问题归咎于他的父亲。
沈文裕的父亲肖元生是个古怪的人，阴郁执拗、狂躁易怒。
他沉迷于炒股，指点国家大事，有时会爆发被迫害妄想症。
年轻时他给国家领导人写信，可惜长篇大论从未得到回复。
中年后的他致力于写诗，一天写六七十首，号称要超过乾隆，成为中国写诗最多的人。
除此之外，肖元生把全部心思用在培养孩子上。
他的方案包括：觉得儿子能像郎朗一样成功，以离婚相逼令儿子辍学回国；让儿子用炫技手法演奏乐曲，稍有不服便当众扇儿子巴掌；把一切外人对儿子的担忧和提醒都视为嫉妒和报复。
此外，他不让沈文裕学习生活技能，也不让他谈恋爱和接触外界。因为，他看过的人物传记上说：“天才都是有缺陷的。”
肖元生甚至希望沈文裕像欧阳锋一样，虽然最后疯了，起码功夫第一。
如此极端的家庭教育可想而知会产生何等后果。
有与沈文裕合作过的乐手在演奏会后悲愤发文：“我们应该把那些神童的父母，一次性全部杀掉。”
客观而言，沈文裕的经济情况并不算差。
他租住在北京五环外的联排别墅，地下室放着一台120万的斯坦威，每年的演出有近百万收入，不想靠收学生挣钱就不收。
但是从专业的角度，曾经对沈文裕打开过的欧洲市场关闭了，他的演奏会听众是乱哄哄的琴童和家长，远达不到职业钢琴家的演出频率和强度。
前几天，遇言姐跟古典音乐圈的朋友聊天，朋友一向厚道，不爱说人是非。
她说，媒体可能把沈文裕的父亲过于妖魔化了，肖元生后来是对把儿子拉回国有反思的。而且，他不允许沈文裕教学生挣快钱，每天督促儿子练琴6小时以上，坚持“不能让才华消失在空气中”。
从这一点上看，肖元生倒也算不上是急功近利之人，可能他真的不懂怎么保护一个天才。
而对于沈文裕自己来说，一个人搞不定自己的生活，也就决定不了自己的命运。
是性格限制了他的发展？
知道黄家正是因为一部纪录片——《音乐人生》。
这段影片拍摄了他从10岁到17岁的成长。
黄家正早早就展示出惊人的音乐天赋，但他不是一个可爱的小孩，桀骜孤行，狂妄自信，以至周围的人往往被他遮蔽。
10岁时，黄家正批评同样学琴的哥哥：“哥哥为什么那么慢？他错那么多！我不能容忍。”
说到与别人的合作：“他们好慢的，等起来好无聊。”
他指点小心翼翼闻讯他意见的乐团负责人——这里快一点，不是这里，这里这里。
一曲钢琴弹奏完，他会自言自语说：“好棒啊，弹得好好！”
童言无忌，闻者局促。
他就读于私立天主教男校，却不信神。
演奏比赛前，乐团的同学们手牵手埋首祷告。
黄家正站在一边，故意指着天空叫：“看，有飞机。”
评价好友，他毫不客气：“宗教使他思想狭隘。”
评价恩师，他直言不讳：“罗老师太看重死后有多少人怀念自己，她在乎社会认同。”
评价比赛，他充满鄙夷：“我比他们好十倍。取消我资格好了，锦旗拿去擦屁股。”
提到做医生，同时照看三名孩子的单身父亲，他异常冷静：“父母离婚，因为父亲有第三者。背叛妻子，推卸责任，他没有人性。”
因为他是天才，哥哥顺服宽容，妹妹沉默怯懦，同学们一次次地忍耐，父亲也变得没有脾气。
被他伤到的朋友只有自我解嘲：“他，好残忍的”“为什么我会忍他十年？大概就是神的安排吧！”
而父亲对他的期望是：赢得比赛，赚很多钱。
庸人会忍耐，但天才不会，那时的黄家正有很多犀利的语录——
“我的宗教是追寻真理。他的道是神，我的道是人。”
“我要教育香港弦乐界，何谓室内乐！”
“乐谱只是纸，我是人，比谱有意思。”
“谱里没有中弱、中强，只有天堂和地狱。”
“人不过一死，何不早了断？世界不完美，死掉就完美。”
“为音乐而音乐，而非为了比赛，如果仍去想比较，你就不是人。你是木头，没反应，没感情。”
“世上最好的钢琴演奏家是谁？我。”
当年，看到这部纪录片，只觉得天才的光芒太耀眼，所到之处寸草不生尽沉寂。同时，又怀着对天才就是有资本睥睨天下的期待。
后来，我时不时追溯新闻，寻找这位少年的足迹。
他的音乐人生比我想象的曲折。
中学休学两年，转道学小提琴，大学因为迷惘再休学一年。
大学毕业后两次报考研究生，一次是茱莉亚学院，一次是耶鲁大学，全部被拒。参加了4个国际钢琴大赛统统失败。
那时的黄家正甚至说：“我不会成为郎朗和王羽佳，我没有那发神经的技巧，我应该换个专业，做一个基金经理。”
看到这里遇言姐很是吃惊。
考研对于黄家正这样的天才来说，应该如探囊取物一般甚至不屑为之的，到底发生了什么，他竟然没被录取。
那时的黄家正开始怀疑自己，不再是当年信心满满的少年。
从25岁到27岁的三年，没有人肯定过黄家正。
“我不知道可以做点什么。”他说。
黄家正曾经说自己不喜欢比赛，但在27岁上还是决定专注比赛。
因为比赛有年龄限制，再不参赛就没机会了。
如今的黄家正离开了他认为前途飘渺的香港。
他隐居在西贡，气质变得敦厚，每天早上六点起来练琴7个小时，吃妈妈做的晚餐、在海边游泳散步。
他说自己在香港教琴，一个小时可以收1000块学费，但他厌倦了储钱买楼的生活。
17岁时，他说人生太长了，余下的时间自杀好了。
30岁时，他说：我发现人生未必那么长，有些事需要做就赶紧做。
17岁时，他对有宗教信仰的老师只为“荣耀神”的艺术追求不以为然。
30岁时，他搞了一场《心经即是巴赫》的音乐会，用基督教音乐来阐释禅修。
17岁时，他说自己是最好的钢琴演奏家。
30岁时，他说自己是一个很实在的人，不做不可行的事，只希望能弹奏出自己的声音。
大多时候，少年人貌似一语中的的“透彻”是因为无知无畏，看山是山的境界要实打实经过历练方能达到。
如果当年，周围的人没有被天才的光芒蒙蔽，能够指出黄家正在性格上的缺陷，他的人生是否会有更大的成就呢？
天才并不能和成功划等号，这其中需要不懈的努力、清醒的认知、谦虚的态度。
天才更不能和名利划等号，这其中需要世俗的认可，以及上天恩赐的好运气。
沈文裕和黄家正肯定算不上失败者。
他们仍然热爱着钢琴，且有丰厚体面的收入，觉得自己是幸运的人，拥有别人没有的东西，能做自己喜欢的事情。
另一方面，我们遗憾地看到，天赋这种东西是脆弱不堪一击的，它必须得到足够的指引才会升华。
可惜，在天才这个名头面前把持不住的人太多了。
相比之下，遇言姐觉得郎朗最宝贵的是他强大的性格，能够克服自己父亲带来的局限，没留下什么心理障碍。
人来疯、想得开，这种心大豁达的本能应该是天生的。
也难怪沈文裕和黄家正都羡慕郎朗。
一个羡慕郎朗的口才，一个羡慕郎朗受欢迎。
天才的诞生不难，天才的成长不易。
有些时候，天赋会成为摧毁一个人的利器，有些时候，天赋会招呼都不打就离你而去。
郎朗、李云迪、沈文裕、黄家正……这些天分相差无几的同代人走上了不同的人生轨迹，其中，有市场因素、有机缘巧合，更多的，是性格问题和家庭影响。
而无论天才还是普通人，勇于在迷失中重新起航，不断去修正自己的认知，寻找真实意义上的满足，是我们每一个人都要面临的人生功课。
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