《心迷宫》的非线性叙事，蒙太奇手法的出现,及其特殊的叙事手法

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在电影中，蒙太奇手法出现后，非线性叙事作为一种具有实验精神的叙事手法为人们所注意。电影中的闪回等技巧则与文学艺术中的插叙、补叙等相关联。

忻钰坤执导的悬疑电影《心迷宫》在叙事的创新上进行了勇敢的尝试，这部小成本电影给予了观众极大的惊喜，可谓是近年来国产电影中非线性叙事的典范之作。

在相对于文学而言需要有更“亲民”姿态的电影中使用有可能对观众造成困扰的非线性叙事，对导演而言是一项巨大的挑战，能使用非线性叙事讲述一个精彩故事的电影往往能够成为经典，如昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》、宁浩的《疯狂的石头》等。

《心迷宫》中，各类人物被置于法律和道德这两个角度来审视，人性的丑陋一面也就此得到洞见。为了在最短的时间内展示出农村的生活百态，导演使用了由三条主线构成的平行叙事，并让不同的线索在不经意间交会。

在这方面，《心迷宫》带有较明显的如马其顿电影《暴雨将至》借鉴的痕迹。为了表现文化、宗教乃至民族矛盾在特殊时代造成的悲剧，电影叙事分为三个段落进行:一是修士与阿尔巴尼亚女孩儿在波斯尼亚的旅程，二是摄影记者在伦敦被种族主义者开枪扫射，三是另一位摄影记者离开伦敦去马其顿会见自己的朋友。

三段故事互相交错，而《心迷宫》亦然。《心迷官》中的三大主线分别是:(1) 宗耀的家庭矛盾;(2) 王宝山和丽琴的多角关系情;(3) 白虎兄弟的故事。

这三条叙事线从表面上看是没有联系的，除了主人公都来自一个村庄以外，他们的具体生活状态、生活中的矛盾等都是互不相干的。在第一条线中，宗耀面临两个矛盾:一是与父亲之间紧张的关系，村长父亲希望宗耀留在父母身边，而宗耀渴望去大城市发展二则是宗耀未公开的女朋友黄欢告诉他自己已经怀孕。

在第二条线中，王宝山是有妇之夫，丽琴也有丈夫瘸子陈自力，然而陈自力时常酗酒打骂丽琴，使丽琴和王宝山对陈自力动了杀心;另一方面，小卖部憨厚的老板大壮又暗恋着丽琴。在第三条线中，白虎嗜赌如命，背负债务，而他哥哥白国庆则家境极度贫困，正面临着白虎债主的威胁。

这三条线又都直接指向人命关天的犯罪，这就使观众的兴趣被迅速调动起来。在小树林幽会的宗耀和黄欢遭遇赌博晚归的白虎，白虎勒索二人而被宗耀推倒身亡;尸体在宗耀父亲的处理下成为焦尸，被认为是黄欢的，而王宝山则被误认为是杀死黄欢的凶手。

观众在面对平行叙事时，是接近全知视角的。每条线索中人物行为的动机以及人物的时空状态、人物之间的关系都是观众所清楚的。

当尸体被黄欢父亲口口声声说成是黄欢，王宝山被抓起来百口莫辩，丽琴也不肯为他作证时，只有当事人以及观众是知道王宝山是清白的，因为案发当晚他在和丽琴偷情。观众也很清楚这具焦尸不是黄欢，因为此时的黄欢正和宗耀一起藏身于小旅馆中准备逃往广州，正是两人的外出导致了误会。

观众甚至还从黄欢趁宗耀不在上街买卫生巾的细节中知道，黄欢并没有怀孕。但观众得到的线索又是破碎的。导演借助打乱了的剪辑不断抛出悬念，但最后又并不给观众解谜的机会就破解悬念，观众对人物命运的嗟叹压倒了对“真凶的好奇。

如在影片一开头，一个镜头就展现了进货归来的大壮对在车里睡着的陈自力举起锤子的场面。而在其后的叙事中，观众得知大壮是爱慕丽琴的。无疑，大壮既有杀人动机，又有杀人的条件。

然而很快电影就自已揭露了真相:大壮终于还是没忍心下手，陈自力则自己在悬崖边方便的时候失足落崖而死。

尽管陈自力死这一结果未变，但是人物的命运被彻底打乱，如陈自力尸体被警察发现，这也就使那具焦尸的身份再次成为未知，这让处理尸体的村长惶惶不安，而又促使白国庆夫妇萌生了借尸体的念头:并且三条叙事线索之间因为有各种巧合的出现而不断进行高频率的切换，如大壮看到了尾随黄欢的王宝山、被打后的王宝山在街上看到了活着的黄欢等。

当叙事中一个人物成为“变量”的时候，其他的人就会在各种利益的驱使下蠢蠢欲动，这使得人物的命运始终处于动态之中，给了观众一种“应接不暇”、天意弄人之感。

从叙事的表层来看，《心迷宫》所讲述的故事并不复杂，电影故事的全部时间在五天四夜之中，且有意设置了一个“小格局”。

然而在小格局的背后，电影揭露的却是“大问题”，如婚外恋、矛盾重重的父子亲情、农村的家庭暴力、农村劳动力流失以及地方黑恶势力，等等。

导演将这些复杂的问题全部归结到人性这个关键词上并通过一起“谋杀案”串联起诸多问题，使矛盾迅速尖锐化，氛围迅速沉重化。《心迷官》 里在平行时空的三主线叙事中，各事件被切分成一个个片段，而片段和片段间又有关联之处，这些关联处一方面是时空结合点，能够给观众以时空信息上的提示，另一方面又带有深层的主题暗示或情绪暗示。

其中最为典型的便是在电影中三次出现的一部关于大猩猩的纪录片。这一段关于猩猩生活的电视画面分三次为不同的人观看。

早在构思剧本时，导演便有意加入一个起关联作用的细节，其作用第一是提醒观众具体的时间点，观众可以通过这个节目给三条叙事主线建立起一个时间参照物，不至于彻底迷失在五天四夜的迷宫里。

第二，之所以会选择电视节目，除了电视节目有时间上的一致性外，还在于在电影中，这个落后的村子全村人只能收看几个有限的频道，这也就为处于不同心境下、拥有不同文化程度的村民都在看一个电视节目提供了可能。

第三，之所以会设计大家在看关于猩猩的纪录片而非更符合常理的《新闻联播》一类节目，则是带有隐喻性的，即暗示人在某些方面如原始欲望、自私等是与动物相通的。

猩猩在自然界以群居的方式生活，在科学家的引导下，黑猩猩能够形成秩序井然的阶级，可一旦它们脱离人类的培养和监护，猩猩之间的关系就会失衡，甚至能够为食物而亲人之间互相残杀，这正对应着《心迷宫》之中混乱、阴暗的人际关系以及人荒诞、麻木的心智情况。

《心迷宫》的叙事结构精巧而复杂，导演利用非线性叙事给予了观众别具一格的视听体验与在情感、思维上的挑战。可以说，电影是导演本人发扬艺术独创性、丰富我国当代电影美学的典范。

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