谈骨子里的中国风

动画的历史很长，真要追溯其起源，大概要推至两万五千年前石器时代的洞穴壁画，世界四大文明古国中就有中国，中国传承5000年的文化历史，一路上带给我们以圣人的启迪，也有神话的熏陶，中国动画也是这样，在探寻中国动画的道路上也让我们走入中国的传统文化之中，中国动画从三个方面向我们展示中华文化的博大精深“看、说、听”。

在1957年上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国有着传统的文化也自然有不一样的画风，中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》是中国动画片的张三丰，中国卡通界的达摩祖师，运用齐白石先生的原画赋予小鱼小虾以新的生命，同时也影响了早期日本的动画片，如《聪明的一休》；1981年的《猴子捞月》运用水墨的画风使整个影片简单、明快、生动、有趣；还有1963年的《牧笛》、1983年的《鹬蚌相争》等。

传统动画大都运用中国传统山水的绘画技巧，1961年的《大闹天宫》为了建筑的完美实地去颐和园、故宫、西山碧等地收集很多壁画雕像资料；1989年第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》哪吒长袖飘飘、白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中横刀自刎的那一幕依旧历历在目；1981年的《三个和尚》所绘制的山、水、庙的大全景也是具有水墨山水画造型的味道；1983年的《九色鹿》运用的是敦煌莫高窟上的壁画绘制而成。

中国的传统文化远远不止这些，还有皮影戏、剪纸、木偶等。1958年我国老一辈动画加万古蟾带领一批青年，将皮影戏和窗花剪纸的艺术形式和雕、镂、刻、剪的工艺手段，运用到动画创作中，出现了第一部折纸动画《猪八戒吃西瓜》。还有《刺猬背西瓜》、1980年的《三只狼》。

1980年的《阿凡提的故事》是木偶动画的代表作，还有更早在1964年以地主为题材的木偶动画《半夜鸡叫》；三国演义为题材的《曹冲称象》；民间小故事《愚人买鞋》；聊斋志异里的《促织》等等。

1959年《渔童》以剪纸的形式讲述了鸦片战争后，帝国主义者占领中国港口，剥削压迫人民然后奋起反抗的故事；1964年《红军桥》、1978年《山伢子》第二次国内革命战争勇斗白匪军以及第二个繁荣时期的代表作之一《葫芦兄弟》以七个孩子为救爷爷与蛇精打斗，最后和爷爷团聚的故事。

酒是陈的香，故事自然是老的好。中国动画片在世界动画影视长廊里占据了不容忽视的一席之地，并散发着它独特的魅力，并不仅仅依靠的是山水和民俗，还有中国上下五千年来累计的民间故事和神话传说。

1941年《铁扇公主》、1958年《猪八戒吃西瓜》、1961年《大闹天宫》上、1964年《大闹天宫》下、1980年《丁丁战猴王》、1981年《人参果》、1985年《金猴降妖》、1989年《孙悟空的三件宝贝》、1995年《西游漫记》、1999年《西游记》《宝莲灯》、2005年《红孩儿大话火焰山》、2009年《孙悟空大战二郎神》、2011年《西游记》乃至现在的《大神归来》都运用了四大名著《西游记》。

《九色鹿》运用中国古代佛教敦煌莫高窟的《鹿王本生》的故事改编而成；《济公斗蟋蟀》来自济公传；1958年《小鲤鱼跳龙门》也是从传说鲤鱼跃龙门得来；1962年《大名府》讲的也是经典水浒传的桥段；1983年《天书奇谭》改自《平娇传》。

音乐是人心底的声音，在中华文化的历史上有无数的乐曲，它们扮演着各种各样的角色。中国动画独有的特色少不了中国传统音乐的配合。

1957年动画片《骄傲的将军》中，背景音乐恰到好处的运用民乐，在将军彷徨无助是，琵琶古曲“十面埋伏”响起，充溢着浓郁的民族化气息；响彻中外的《大闹天宫》无论是说话还是配音都运用了京剧，里面音乐的敲打，说话的提声到后音都带着传统文化的气息。

1958年剪纸水彩动画片《济公斗蟋蟀》剧中打油诗的念白和传统戏曲配乐又一次在声音上宣告着中华文化的主权；1981年传统动画《人参果》以戏曲的表现形式及民间手法使内容通俗易通。

美术片《三个和尚》是根据中国的一句谚语：“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”，这个古老的民间讽刺性故事创作的，这部作品全剧没有配音，音乐也是几声传统的木鱼声代替。人物设计造型更是别具一格，具有强烈的性格，既有幽默感又给人以朴拙、善良的美感。影片通过三个和尚没水吃到不用挑水而有水喝的过程，讽刺了那些相互依赖、相互推脱、斤斤计较、唯恐自己吃亏的人，启发我们只有团结合作、齐心协力、相互包容体谅、勇于承担责任、把个人的智慧融入到集体之中发挥集体的聪明和力量，才能克服困难，取得成功。

中国后八十世界的动画片大都这样，以“寓教于乐”的形式交给孩子们以知识和做人的道理。

1980年《丁丁的故事》丁丁有一把金钥匙，用科学技术打败了孙悟空，教育我们要爱科学；1980年的《雪孩子》极有意境，童趣，有利于启迪学生的智慧，激发学生的想象，陶冶学生的情操，金而学习雪孩子助人为乐、舍己为人的高尚品质；1982年的《老虎学艺》教育我们做人要虚心；1986年《舒克和贝塔》从舒克和贝塔身上让孩子们懂得勤劳是美德，友谊最珍贵，要学会坚强、勇敢，善良。

每个人都拥有着自己对动画的看法，有的人喜欢迪士尼的浪漫公主，有的人喜欢日本漫画的缜密情节，有的人会说中国动画没有特点，其实不然，中国动画的特点就是中华传统文化的生活气息，而这些气息却是有国人所不屑的。

《黑猫警长》、《好猫咪咪》维护了猫的主权，至少在美国猫是捉不住老鼠的。

1955年的《神笔马良》运用的民间传说至今美国还拿此故事改编；还有传统文化的花木兰却成为迪士尼的代表人物说起来讽刺了自己。

中国的传统故事保留至今已实属不易，但少不了崇洋媚外无视中华传统艺术的人，随着岁月长河的流动，不知道若干年后中国所谓的古典文化是否还有人会记得，能够使它保留下来的就是影视 也就是动画。

中国动画骨子里的中国文化，是凝聚了老一辈的心血制作而成，因为他们的努力从而使得中华文化不会消失，我们也会随着老一辈的脚步继续将中华文化融入动画，再推向世界，让全世界看到中华的文化并去认同它、接受它。