青山刚昌画风简史
大家好，我是柯小言~青山刚昌老师于1987年正式出道（第一篇投稿在1985年），在1994年的《名侦探柯南》开始连载之前，青山老师还曾连载过多部短篇至长篇不等的漫画，包括我们所熟知的《魔术快斗》《YAIBA（剑勇传说）》等，也包括《青山刚昌短篇集》收录的一些短篇。不知道各位同学有没有想过这个问题——
青山老师的画风是出道即巅峰的吗？在画《柯南》之前，青山老师的画风有没有过什么变化呢？
答案是——有，而且变化很大哦！这篇文章就来带领各位同学对青山老师连载《柯南》之前的画风一探究竟~
（柯研所× 青研所√）（笑）
请注意，这不是套娃行为——在探究青山老师的早期作品之前，我们还得看看青山老师作为漫画家出道时的画风究竟从哪里来。
关于这一点，青山老师倒是做过一些说明。
2019年4月3日发售的《周刊少年Sunday》2019年第18号刊载了青山刚昌老师与安达充老师的对谈，其中青山老师提到：
“柯南君头上那个蒂一样的东西是从《虹色辣椒》的七味那借来的。（中略）（发型）后面突出的部分则是《魔法使莎莉》里的加保……然后，柯南君的眼睛也是出自安达老师呢！嘴型是Monkey Punch老师，鼻子则是千叶彻弥老师。这三个人的画合在一起就变成我的画了。”
虽然但是，这个访谈看起来挺不对劲的……
首先是柯南的发型，这哪里像七味啦（扶额）
《虹色辣椒》第3卷第1话 七味
《虹色辣椒》的作者也是安达充老师
加保倒是有些相似吧（插手手）
《魔法使莎莉》第15集 加保
《魔法使莎莉》原作为横山光辉
——如果说头发的画法还可以解释是根据青山自己画风演绎的，眼睛的画法青山老师以前根本就不是这么说的吧？？？
2017年4月26日发售的《周刊少年Sunday》所刊载的漫画形式访谈中，青山老师表示他的画风中眼睛风格来自富野由悠季的《战斗机甲萨芬格尔》（1982-1983年间播出的机甲动画）+圆形高光+弯月形高光。顺便一提，富野由悠季也是青山老师钟爱的《机动战士高达》的导演之一。
《周刊少年Sunday》2017年22·23号 不科学研究所53，民工汉化组汉化
至于鼻子的画法，有一说一，相较于千叶彻弥老师的画法，就算是《战斗机甲萨芬格尔》都与青山更接近吧……
《战斗机甲萨芬格尔》
千叶彻弥老师的鼻子画法根本就有特色到难以模仿啊喂！
千叶彻弥自传封面
不过，大过年的来都来了说都说了，那我们还是看看青山老师心目中的三位巨匠他都产生了些什么样的影响吧。
鲁邦三世的变迁（原作）
峰不二子的变迁（动画）
Monkey Punch老师可能是这三位漫画家之中，在座的柯迷最熟悉的一位了。毕竟，《鲁邦三世》系列也是日本的国民级作品，其动画还曾与《柯南》联动出品过一部电视动画（2009）和一部动画电影（2013）。
《鲁邦三世VS名侦探柯南 THE MOVIE》（2013）
青山老师本人也与Monkey Punch老师及《鲁邦三世》渊源颇深。2017年10月18日出版的《青山刚昌30周年书》青山刚昌3万字访谈中，青山老师谈到自己小时候偷看漫画的经历时就提到过《鲁邦三世》：
“……《鲁邦三世》也是一样。鲁邦特别帅，我很喜欢，我也喜欢不二子性感的样子，就瞒着父母买了漫画藏在了书架里。但是有一次，漫画全都不见了，我想‘诶？怎么回事？’才想起来我曾经有一次把漫画偷偷藏在了父亲的枕边（笑）。”
青山老师对《鲁邦三世》系列的喜爱也延伸到了《柯南》里。
例如，在2013年底关于《鲁邦三世VS名侦探柯南 THE MOVIE》的多次对谈，及2017年的《青山刚昌30周年书》中，青山老师就多次提到“藤峰有希子”来自峰不二子及其初代声优二阶堂有希子，而工藤优作也是根据鲁邦三世的初代声优山田康雄的印象创作的。2013年发布的《逼近真相的青山访谈＆顶级机密情报》也提到，贝尔摩德是峰不二子的恶面，善面则是有希子；有希子的发型差不多就是不二子（的发型）。另外，《柯南》中佐藤警官的初恋也被设定为鲁邦三世……（笑）。
当然，怪盗基德这个同为能够变装变声、十项全能的国际大盗，并被称作“平成（？）年代的亚森·罗宾”（鲁邦三世是亚森·罗宾的孙子，罗宾和鲁邦是同一个词的不同翻译）的怪盗角色，实际上受到影响更深吧（笑）。
千叶彻弥（1939年1月11日-），笔名ちばてつや（即本名的平假名），日本知名漫画家，2012至2018年任日本漫画家协会理事长，2013年以来任日本电子漫画协会副会长。其代表作有《明日之丈》（作画，1968年，又译《小拳王》）、《我是铁兵》（1973年，又译《好小子》）、《相扑力士松太郎》（1973年）等，涉猎少女漫画、少年漫画、青年漫画等多个类别的漫画。
《明日之丈》内页
《相扑力士松太郎》第1话
由于青山老师小时候练习过剑道，对《我是铁兵》这种剑道漫画十分感兴趣，《我是铁兵》也是青山老师小时候背着父亲偷看的漫画之一（笑）。
《我是铁兵》第一卷封面
单从角色画风来看，青山老师受千叶老师的影响似乎并不是很明显。
不过别急，还有安达老师呢（笑）。
经常关注青山老师的访谈的人可能会时不时地看到安达充的名字，这是自然——安达充的作品也在《周刊少年Sunday》上连载，安达老师对青山老师来说就是敬爱的前辈、《Sunday》庆功宴上的同僚兼漫画家友人。
根据2009年7月15日发售的《少年Sunday 1983》“来自1983年的我们”——青山刚昌致安达充老师的评论，青山老师从1978年就在阅读安达老师的早期作品《Nine（最后的冠军）》，对安达老师的巅峰之作《Touch（棒球英豪）》更是赞不绝口、爱不释手。在被人问到“地震时会带上什么逃跑”时，青山老师的回答也是“安达老师的签名”。
（注：1989年在《周刊少年Sunday》30周年棒球赛上，安达和青山两人作为“漫画家队”同队出战，在队员席上青山老师曾请求过签名但被拒绝了（好惨一新人）；近十年后的1998年，因安达老师的儿子们成为柯南迷，青山为其签绘、作为交换终于得到了安达老师的签名。）
从画风、绘画惯例和作品风格来看，安达充老师也的确是上述三位漫画家中对青山刚昌影响最明显的一位。
大家都知道青山老师有套用前作主角外貌设定（换发型不换脸）和设计“一套”角色的创作习惯。但青山老师还不是最“过分”的，看看安达老师——
男主角：
少年Sunday编辑部官方：哪张图片是上杉达也？（*四张图是不同的人）
女主角及重要女性角色：
男主的好友（棒球搭档）：
重要男性角色（部分是男主的对手，部分是男主的朋友）：
大叔型角色（除右上的间崎龙一以外，均为男主的父亲）：
……撞脸怪增加了（笑）。
这样的创作习惯对青山笔下的角色设计理念自然也产生了影响。
图片来自银色子弹SBSUB
不仅是上述角色，其他主要角色也有沿袭前作设定的迹象。比如，下图最右侧的角色是《YAIBA》主角铁剑的母亲铁美智子，最左侧的角色是主角铁剑的妹妹铁诸羽……这发型是不是都有些眼熟？
于是，《柯南》的绯色系列中就玩了这样一个YAIBA梗：“因为妈妈很擅长变装成家人嘛！啊，把我变装成灰原的那次也很不错”——这句话与《柯南》里工藤家和灰原的关联没半毛钱关系，而是在指他们在《YAIBA》中“是家人”这件事（笑）
《YAIBA》最终话
另外，青山老师对角色的发型处理方面，也能找到一些属于安达充那种清新简洁、细腻但不凌乱的画风的影子。（当然，对青山老师来说，要进入画风的前中期才会开始变得简洁（笑））
《H2》第1卷第1话
其实不仅是画面，在剧情和角色设定等层面，青山老师也受到安达老师不小的影响。
据青山老师本人所言，安达老师也是他“恋爱喜剧的老师·师匠”。以高中生青梅竹马和他们的朋友们为核心，展开恋爱喜剧加热血棒球双线剧情——说的其实是安达老师的代表作（笑）。这强烈的既视感证明，青山老师真的受安达老师影响很深了。
《H2》第1卷第1话/咦，为什么配了这样一张图（笑）
你以为到这里就结束了吗？（口嫌体正直的）青山老师的画风中怎么可能少了这一位——
松苗明美（1956年11月18日-），笔名松苗あけみ（即姓氏+名字的平假名），日本少女漫画家，画风精致华美，代表作有『純情クレイジーフルーツ』（1982年）、『原色恋愛図鑑』（1988年）、『HUSH!』（1988年）、『ロマンスの王国』（1991年）、『恋愛内科25時』（1999年）等（由于松苗老师的多数作品都没有通译名，这里统一采用日文原名）。
松苗明美作品封面
为什么突然提到她呢？是因为2014年7月18日《名侦探柯南70+超级摘要书》给青山刚昌老师的150个提问中，青山老师曾在第34问这样说过：
“（我的画受到了）Monkey Punch老师、千叶彻弥老师、安达充老师（的影响）。还有松苗明美老师。这四个人合起来就是我的画了（笑）”
（也就是上文三位漫画家+松苗明美。）
那又为什么会说青山老师口嫌体正直呢？因为，2003年2月15日《名侦探柯南10+超级摘要书》
青山刚昌访谈提到：
“不过我到现在都还没有看过少女漫哦，因为我比较固执，不会去看那些只有女孩子才会看的东西。”
——松苗明美，少女漫画家。
嗯？？？（笑）
虽然松苗老师对青山老师的影响在画风上的体现并是很直接，但青山老师的的确确是受少女漫影响不小，他本人也承认了自己早期画风有些地方像少女漫画——这里就不得不提第五位漫画家，阿部丰了。
*重要说明：阿部丰不是青山刚昌的助手，倒是青山刚昌曾经做过类似阿部丰的助理的工作。
阿部丰作品封面
上文的那篇访谈中，青山老师的前半句是这样的：
“当初在漫研社（*日本大学热血漫画根性会）有前辈成为了漫画家，我就在那（指漫研社）像玩一样做过类似助手的工作。其中一位前辈是少女漫画家阿部丰先生，他现在在学年志*画『柯南特别篇』的连载。我画得像少女漫画的地方就是受阿部先生的影响。”
（所以说其他访谈里说起画风影响的时候阿部丰学长被您丢到哪里去了呀，在《赤鬼村火祭杀人事件》（Vol.2 File.1-3，对应动画38集（拆分版39集））里被当作犯人抓走就结案了吗？（笑））
那么事不宜迟，我们一起来看看少女漫画风的青山老师吧（笑）。
青山老师作为漫画家出道前画风的初始阶段，也是他受前辈画风影响较为明显的阶段。代表作品为青山刚昌老师的初期未发表作《玩世流犯》（1985年入选《周刊少年Magazine》新人奖佳作）及出道作《等着我哟》（又译《约定》，1986年入选《周刊少年Sunday》新人漫画大奖）。特征如下：
①角色脸型偏瘦长、扁平，上宽下窄，半侧脸采用透视画法；耳廓偏细，正脸耳朵较平展；鼻子以三角形阴影代表，鼻翼除面部有大面积阴影的情况外几乎不可见；
②眼睛已是圆点高光+斜线高光+底部弯月形高光的组合，但圆形高光较小、斜线形高光较多且细密，有时会出现第二个较小的圆形高光，弯月形高光处有颜色过渡和晕染效果；成年男性的眼睛画法仅是将虹膜缩小压扁，而非如今小到近似一个点的画法（这种画法在当时主要适用于老年人）；
③形体偏短小，肢体较细、肢端（手脚）较宽厚，脖颈很细、下巴投影到脖子上的阴影很多时候只有一条线（个别分镜出现了竖向阴影线）；
④头发厚实凌乱，如流水般形状飘忽随性，线条尖端较圆滑、略显软塌（衣服褶皱同理）。
可以直观地感受到……青山老师的确是受少女漫画影响不小（捂脸）。
（左上角为《玩世流犯》，其余图片均为《等着我哟》)
特别说明，在2017年（青山刚昌老师作为漫画家出道30周年）的《青山刚昌30周年书》中，他曾解释过，最一开始他向《周刊少年Magazine》投稿了《玩世流犯》，投第二篇作品《等着我哟》时被拒、由此转向《周刊少年Sunday》，正式开启了至今三十余年的漫画家生涯，《等着我哟》也就成为了青山老师的出道作。
前期的画风为之后画风的多次转变奠定了深厚的基础（虽然跟现在比差异很大的样子……www）。
值得注意的是，此时青山的画风中已经确定了“刘海从中间分开”“耳侧的头发”等多年后会用在小兰的角色设计上的元素。为什么会突然提到这件事呢……敬请期待w
可以认为是前期画风的一部分，是青山刚昌作为漫画家出道后的第一年所使用的画风。代表作品为《魔术快斗》（连载初期）及在此前后的两部短篇。特征如下：
与前期相比，前期画风的成熟期变化不明显，但整体呈现效果更为细腻、干净。具体来说，眼睛特写更为精致水灵、斜向高光中心最宽的一条线更为显著，底部弯月形高光变为纯粹的亮白色（无渐变晕染效果）；半侧脸脸型依旧扁平但正了许多；线条更为稳重、踏实，头发的画法也收敛、规整（虽然依旧飘逸）。
代表作品为《YAIBA》连载初期、《魔术快斗》第3卷前半及大量短篇。特征如下：
与前期相比，角色脸型更为圆润、半侧脸依旧采用透视画法但观感变得舒适了许多，耳廓变得厚实，画风更显成熟稳定；眼睛画法中，大圆形高光突出，斜线形高光仅最中间一条突出、其余较细的高光不显著，弯月形高光形态趋于固定。
《YAIBA》第1-3话
可以认为属于中期画风的一部分。代表作品为《YAIBA》的连载中期、《魔术快斗》部分更新、《四号三垒》。特征如下：
前中期至中期的过渡阶段中，青山老师的主要作品就是《YAIBA》。在这一阶段，青山老师的画风逐渐向我们所熟知的样子转变，整体呈现效果上的变化不是很明显、仅细节画法有少许变动。
代表作品为《YAIBA》的连载末期、《名侦探柯南》连载初期、《魔术快斗》第3卷末尾至4卷前半。特征如下：
线条愈发干练、简洁，眼距拉大，眼睛画法除眼阔依旧偏圆外与现在的画法基本一致；发型线条变得硬朗、凝实，黑发角色几乎全部涂黑、除重要特写外极少见到头发上的高光部分，高光部分也不再采用贴浅色网点或留白、而是以排线的形式呈现。
《YAIBA》最终话（1993年）
而后的中后期和后期画风，则是柯迷们最为熟悉的《柯南》画风了~
以上就是《名侦探柯南》连载之前（及连载初期时）青山刚昌老师画风的故事了~至于文中提到的敬请期待的事情是什么呢……会妥善处理的（笑）。
