殷商玉器中，常见的片状玉动物都有哪些造型？

殷商时期常见的小动物有鱼、鸭、鸟、燕、虎、龙、象、牛、马、兔等。圆雕、片状都可以见到。在造型设计上，圆雕动物基本上造型写实，也就是雕什么像什么，片状小动物的造型比较复杂，主要有四种造型：

殷商玉器普通动物造型的重要特征，是轮廓外沿线走向生硬，缺少圆滑的转折走向。生硬的转折与折铁线形成了一整套和谐的表里组合，具有典型的皮影特点，即对器物细部结构忽略不计，不加刻画，但其比例与势态却很准确生动。

图1 玉鹰

图2 李苦禅 鹰

图1是一件1953年出土于河南省安阳市大司空村的玉鹰。玉鹰的轮廓线条强调方体造型所带来的视觉力度冲击，而舍弃了圆润的线条滑动。玉鹰身体上线条不多，但是不抽象，观者可分辨鹰的喙、翼、尾、爪。特别是鹰喙造型方硬，本来呈圆弧形的勾喙被塑造成转折近90°的直角，将雄鹰的孔武霸气表现出来，时代特征异常明显。著名画家李苦禅最擅绘鹰，他的鹰喙即以方峻变形闻名于世。如果熟悉殷商古玉当中鹰造型的话，就不难解读苦禅笔下鹰喙的塑造，其实就是借鉴殷商玉鹰，是殷商玉鹰的翻版（图2）。

图3 玉鱼

图3与图1同出于河南省安阳大司空村，图1的尾羽向上翘，与鹰的尾羽羽尖方向相符合，所以称之为“鹰”是没有争议的；图3尾的方向改为下垂，且中间还琢有一个小豁口，这与鹰的尾羽完全风马牛不相及。而且图1鹰的嘴部上沿平直，图3嘴部的上沿线是上扬后作锐角转折，与殷商时期的玉鱼很相近；下垂尾部底线中间的小豁口，也正是鱼尾中间的分叉。所以图3不是鹰造型，而是一条鱼。殷商有几件被命名为“鹰”的造型，其实都是鱼。导致识读歧义的，与皮影式造型特点不无关系。

在殷商玉器中，还有一些难于读懂的造型，比较典型的就是所谓的“牙璋”。笔者以为，牙璋的初形，大概就是某种爬行动物譬如蜥蜴的皮影式俯视造型经抽象设计而成。

图4 牙璋线图

图5 牙璋线图

图6 牙璋线图

观察河南省偃师二里头出土的商代早期牙璋（中国社科院考古所藏，图4、5），四川省广汉市三星堆出土的商晚期的牙璋（四川省考古所藏，图6），均可看出是爬行动物的俯视皮影造型。

图7 壁虎形玉刻刀线图

殷墟妇好墓出土的一件壁虎形玉刻刀(图7)，造型与牙璋有着渊源关系。这类动物造型的一个最大的设计共同点就是，外造型的轮廓线以方为主，转折硬朗干脆，绝对没有任何一点为了加强视觉美而修饰的成分，这就是殷商玉器的重要风格之一。

图8 玉虎

殷商玉器中的写实类造型能够准确地描绘出动物的基本形态。比如图8是一件传世老生坑玉虎，造型不抽象，一望可知。写实类造型与皮影式造型同为殷商玉器的主要设计风格，直接影响西周玉造型。不少收藏者每每谈及殷商玉器的造型，总以为只有皮影式一种，而忽略写实类，其实写实类造型的存世数量要高于皮影式。

图9 玉燕

殷商玉器中小动物，常使用类似于散点透视的方法，把不同视点的动物组合成像在一个平面之上，这倒是与传统中国画移步换景的透视原理高度一致。图9是一件殷商时期的玉燕，设计者将读者的视点放在了飞翔中燕子的上面，俯瞰燕子的脊背和翅膀。但是，燕子的眼睛是分长在头的两侧，与平展的身体翅膀不在一个平面上，我们原本不能看到，而此器上两只眼睛与身体同处同一视点的平面上，不合情理的构图留却给人以不可思议的意味。

在中国玉器史上，这种以俯视、仰视为视点的造型，从红山文化开始，到了殷商时期已经进入到了最后的终结阶段，西周时期未必完全绝迹，春秋、战国以后绝对不见了。

图10 玉雁

图10是1985年在山西省灵石县旌介村1号墓出土的一件殷商时期的玉雁，整体造型呈“M”形，好像后世文房用的两峰笔山，玉雁的眼睛用一个供穿绳的孔兼饰，通体没有任何纹饰。

最简单的造型必须用最丰富的想象来解读、欣赏。这件玉雁与林风眠笔下低空飞翔的芦雁高度神似。笔者以为这件玉雁可为中国玉器史上的抽象经典。

文章来源：《收藏家》201906期《殷商玉器鉴定零拾(下)》

作者：董立平