《燃烧》评分大跳水？你到底觉得这片如何
完全没想到，真正做到戛纳零时差的电影，竟然是李沧东的《燃烧》。
在戛纳看完不到一个月的时间，内地就已经有方法看到了。既然大家都看过了，我们终于可以稍微聊聊这部电影了。
与每部在戛纳大受好评的电影一样，当大家真正看到，都会有落差，就好像这部《燃烧》，戛纳时候的评分是接近9分。
而大家看过才两三天，已经跌到8.1分了。
当然，这其实也挺正常的。记得前年第一次去戛纳，就聊过这个问题。戛纳的媒体和观众，作为首映场观众，是有种强烈荣誉感的，带着第一批体验者的心情，总会给作品自带光圈的。
稍有觉得值得一说的亮点，也会尽可能放大。包括《燃烧》也是，可不光豆瓣在戛纳期间好评如潮哦。欧美影评人更是群嗨，别忘了，这片可是戛纳场刊第一名，欧美媒体联名较好的佳作。
然而，这么高的预期，当家真看过之后，难免会有落差。就好像，你带着4星的期待，发现确实很好看，然后再以5星的期待推荐给其他人，其他人再带着5星期待去看，自然会觉得，与预期有偏差。
包括我在戛纳，也是给了4星。当然，这也与我带着原作小说的想象去猜测这部电影。发现确实各有优劣，有好的地方，也确实有没那么完备的地方。
影片本身，前半段基本遵循原作，反而会略平。后半段进入李沧东自己原创的部分，在情感与指向上，都变得更加明确，也更李沧东了。好处还是，影片有几场特别亮眼的戏份，让你没法拒绝这样的片子。
而李沧东对演员的调教能力也是有目共睹的，这部的几个演员，也都非常出色。他们都是影片的亮点。
像上面说的，《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》。
村上春树的小说不容易改编，他的文字有独特的语感，有他自己的想象世界，影像化会失去这个阅读的乐趣。何况故事结构常常不平衡，作品对于人物的塑造手法也和电影大相径庭。
因此，村上春树小说改编的电影至今只有六部而已，而在《燃烧》之前的五部都称不上是成功的改编。
包括雷声大雨点小的《挪威的森林》
大家都认为，把村上春树的小说拍成电影，几乎是不可能的任务，而李沧东大概是第一个成功的导演。即便豆瓣评分跳水，8.1分，还是一个很高的评价了。
而李沧东的高明，在于他知道如何在留白和填充之间做以取舍。
原著《烧仓房》是一个第一人称的短篇故事，故事非常短，短到像没写完一样：
“我”的朋友海美在非洲结交了一个富有的男友。他有一个不同寻常的爱好，时不时纵火烧掉没用的仓房。三人相处一段时间后，海美失踪了。“我”想尽了办法却追寻不到答案。
原著故事结构松散，笔触清淡，东一句西一句的，一个没头没尾的烧仓库的故事，看似什么事都没挑明，往深处想，却又细思恐极。读懂文中的暗示后，你才会发现平静的表面下埋着一个不敢深想的故事。
李沧东改编这篇故事的第一步，是提炼出了原著的关键词，让它贯穿在电影里，那就是：无力感。
他为角色设定不可逾越的阶层差异，继而导致他们完全无法沟通与理解。而这一切，全部是为了这个关键词服务。
就像这张预告海报：
雨中，一个迷茫又困惑的男孩被玻璃门阻隔，想进入而不得。这个画面可以看作是主人公站在真相门外无法触及，也可以视为阶层固化的象征，一个穿平价T恤的底层男孩，无法进入那个他想进入的世界。
李沧东说《燃烧》是关于当下年轻人的故事。他认为韩国的年轻人对现实已经失望，对未来丧失了信心，这种无力感累积成一腔怒火而无处发泄。影片的名字“燃烧”指的是三位主角的三种生活状态，他们因为不同的原因对现实产生了无力感。
刘亚仁饰演的宗秀，原生家庭早已破碎，孑然一身在底层苦苦挣扎，始终得不到社会认同感。几乎在所有社交场合中他都是浑身不自在的那一个，因为他深知别人如何看待他这样没有社会资源的人。
宗秀只能在各种不合时宜的时候（深夜、上厕所时）接到不出声的电话，打出去的电话也往往是语音信箱。
而左右逢源的Ben却总是打着手机侃侃而谈。
有一个关于宗秀的镜头，灵感可能来自村上的另一篇小说《猎刀》，那也是一个关于无力感的故事，刀是主人公对抗麻木生活的工具。
宗秀望着墙上的那些刀具
海美成长在贫穷且不幸福的家庭，对于物质有深深的渴望，却又始终得不到自己想要的。
这段哑剧“剥桔子”和原著一样，是她对物质求而不得的无力感。
就像她在一屋子富人面前跳的“little hunger”和“great hunger”之舞。hunger一直是困扰她的一件事，当然，未必只是字面的意思。
即使生活优渥的Ben也被所谓富贵的生活磨光了激情，一路呵气连天，始终与他的那个世界格格不入，只能以其他更刺激的方式来对抗虚无。比如：烧个仓房？
史蒂文·元的选角非常棒，很适合这个角色，看似优雅的他，却总有点让人觉得危险，连这笑容，都让人觉得藏着些什么。
李沧东还不断用各种对比加深角色之间的阶层差异。
比如宗秀的皮卡和Ben的保时捷
宗秀、海美的住所和Ben的高级公寓。Ben的厨房甚至比海美的整个家都大。
最可恨的是，Ben还一直那么优雅，温和，面带成熟又亲善的微笑，这种对比，更让宗秀这种自卑的底层男孩受不了。
更残忍的是，李沧东还告诉我们，如果宗秀的父亲听从别人的好意劝告，宗秀原本有可能加入江南区富人阶层的。也就是说，他原本也是可能过上Ben那样的生活的。
如果要说三位主人公有什么共同点，大概就是求而不得的爱吧。
宗秀喜欢海美，却只能眼睁睁看着她奔向金钱；海美可以回报宗秀的爱，却出于对物质的追求斩断了这种可能。
Ben无法付出爱，得到的也只是用物质和甜言蜜语换来的感情。看起来什么都有的他，反而会嫉妒海美和宗秀互相珍视的感情。
无法理解，又无法成为，互相羡慕，又各自无法到达彼此。
而藏在这“无力感”背后的，就是孤独。其实你会发现，这个三人，即便阶级不同，家境不同，但是，三个人却都非常孤独，并且与周遭的一切格格不入。甚至那个看起来一切都很完美的Ben，也始终难以真正融入他的世界。
其实，与李沧东的《燃烧》不同的是，在村上春树原作里面，孤独这件事是更占主要位置的。而书中另一个话题则是，造成孤独的原因：对他人的漠不关心。
原作里刘亚仁的角色“我”并不是底层青年，而是一个生活质量不错的作家，起码也是个中产阶级的感觉（写写书、跑跑步）。他与女孩海美的羁绊也没有那么深。
海美只是他生命中可有可无的一个过客，没事一起玩玩的伴侣。而这，也恰好是Ben对海美的看法。三个人其实都不关心彼此，也并不会在意海美到底有没有失踪。
真正让两个男人提起兴趣的，大概只有烧仓房这件了。
原书里，有很大一段，是描述宗秀这个角色在得知烧仓房这件事之后，如何去寻找仓房，并检查家附近仓房有没有被烧毁的过程。显然，对他来说，这才是最有趣的事，也是个他对抗无趣生活的方式。关于海美的下落，大概也只是随口问起吧。
不过到了电影里，李沧东导演却完全做了自己的变化，去赋予角色新的身份以及人物关系，也来表达自己想要传递的内容。如果说前半段，还勉强属于村上春树，后半段，就完全是李沧东自己了。
除了“无力感”，《燃烧》还有个关键词就是：“谜”。
李沧东在设计这些“谜”时展现了非凡的功力，既活用原著设定，又充分利用了电影可以横贯时间空间的优势。
影片无数的疑团和悬念，有些得到了解答，有些始终没有给出明确的答案。而解答的那些谜，往往引出了更大的谜与疑问。
比如海美说的小时候掉进井里被宗秀救起的事，到底是不是真的，差不多每个人都会给出宗秀不同的答案，
这里或许还有点《挪威的森林》原著开头的影子。李沧东保留了这口井原本的象征意义（女孩在看不到希望的生活中，男孩是她唯一的拯救者），同时又增加了一层含义：来自家庭的无力感。
海美没有把掉进井里的事告诉家里人，家人甚至不记得有过这口井。加上这一句台词，观众马上能明白，海美同样是一个被家庭放弃的人。
继而联想到宗秀，生父暴力抗法被判刑，母亲出走十六年再次见面却只顾刷手机。
宗秀母亲的这件衣服和海美最后出场时的衣服颜色一致。也许她当年离开也是同样的理由
而Ben却有一个其乐融融的大家族，宗秀只能在远处看着。
没有来自原生家庭的支持，也就让角色没有了退路，而前方则是无法进入、无法对抗的权贵阶层，一时无路可走。
再比如海美那只猫到底是不是真实存在的。这个谜既表现了海美俏皮的性格，也在影片中加重了Ben的嫌疑。
至于宗秀和Ben的结局到底是幻想还是现实，观众当然可以选择自己愿意相信的答案。
李沧东只是想用这个结局让宗秀心中的愤怒彻底燃烧，能让观众感觉到这种冰天雪地的绝望中爆发的怒火，他的任务也就完成了。
李沧东的电影里，总有很多特别文学性的地方，就像上面说的井、猫、朝鲜的广播、南山塔反射的一分钟阳光、“little hunger”与“great hunger”、女孩到底哪去了、尤其是标题的“烧仓房”……
几乎每个设定，都有其含义，并前后呼应、互相暗示，且有各自的解读空间，很多都是暧昧和多义的。当然，这一面是影片的亮点，一面却也让很多人觉得不满，毕竟太文学性与符号暗示，并不是人人都喜欢。
而感染我的，还是那三位主演，真的是每个都很出色，也都很符合各自的角色。
就好像对比《燃烧》与《老手》里面的刘亚仁，完全是不同的两个人
而新人女孩，也是眼神里都带着戏的狠角色。
至于史蒂文·元，刚刚我们也说过了。总之，这些出色的演员，经过李沧东高超的调教之后，都爆发出强大的力量。
使得，村上春树的小说有其暧昧不清的魅力，李沧东的电影，也有他直接的情感力量所以，我才会在第一次看这部电影的时候，就提到各有优劣。不过，李沧东的这部电影，还是做到了有嚼劲，有余味，让人有聊他的欲望。包括最精彩的戏份：落日舞蹈与结尾的烧车，我现在，还是念念不忘。
这是一部会让人反复想起来的电影。
此外，李沧东的镜头里，往往连阳光都有残酷的意味。阳光越暖，现实越冷。
《密阳》：人间温情和神圣的宗教都无法拯救主人公
《诗》：写诗的主人公发现了亲人的深重罪孽
《燃烧》：海美在夕阳下的谢幕演出
可是这一次在这个残酷的故事中，李沧东还是保留了一点温情，那就是宗秀还在写他热爱的小说，他还没有彻底低头。
即使没有出路，也要从容燃烧。
